Cine y moda: Maison y transgresión
Pocas formas de expresión contemporáneas –en su doble vertiente de reflejo y constructores de imaginario colectivo– son tan sensibles a la realidad social y sus cambios como la moda y el cine; que reverberan recíprocamente con su tiempo en un triángulo indisoluble. Jean Paul Gaultier, conocedor de esta realidad y comisario de la exposición, es uno de los grandes renovadores de la alta costura francesa y pionero en integrar en sus colecciones la cultura popular en todas sus manifestaciones, incluido el cine.
En la propuesta del modisto, la historia de la relación entre las dos disciplinas eclosiona con la Nouvelle Vague y el desplazamiento del epicentro de la creación cinematográfica hacia su país, que tradicionalmente ya reinaba en las pasarelas. Así, no sorprende que figuras clásicas como Edith Head, Adrian o Cecil Beaton –por citar ejemplos ilustres– tengan escasa (o nula) presencia en su planteamiento de marcado acento sociológico, aunque extraña más no encontrar referencias tan populares como la chaqueta de punto que lució Joan Fontaine en Rebeca (bautizada con el título del film) o el icónico vestido que aireó Marilyn Monroe en La tentación vive arriba. En cualquier caso, no faltan interesantes reflexiones sobre la evolución de los arquetipos; desde la imagen hipersexualizada de la mencionada estrella de Hollywood, pasando por la androginia de Marlene Dietrich, Greta Garbo o Katharine Hepburn –que usaron atuendos masculinos para difuminar el concepto de género y plasmar unos deseos de emancipación que rompían con el orden social– hasta la sensualidad rebelde y liberadora de Briggitte Bardot (o Marlon Brando). También las transgresiones de los personajes travestidos del underground conviven con la fidelidad de las musas de la modernidad a las grandes “Maisons” como Delphine Seyrig, Jeanne Moreau y Catherine Deneuve, vestidas por Coco Chanel, Pierre Cardin e Yves Saint Laurent respectivamente. La muestra se completa con otros bloques dedicados al Pop, el trabajo de William Klein –que provocó el encuentro entre la moda y la calle– y los desfiles como culminación de una creación colectiva similar a la del cine.
José Félix Collazos
