Avance PdV 2017: Crisis, familia y refugio
La sección oficial de Punto de Vista se presenta como “un conjunto que ilumina en tiempo presente las crisis contemporáneas” en palabras de su comité de selección. Arrojar luz sobre el sombrío panorama social y político en el mundo es tarea tan necesaria como dificultosa para los autores que, aunque pongan el foco en los conflictos, no buscan alumbrar respuestas sino abrir interrogantes que quedan necesariamente sin resolver, mientras interactúan con su entorno desde el permanente estado de crisis que es cualquier proceso creativo; un lugar familiar que los cineastas conocen bien en su continua batalla por (re)presentar la realidad.
“La Región Central” –nombre del apartado competitivo– es un espacio habitado esta edición por 18 obras (9 largometrajes y otros tantos cortometrajes) que componen una sección canónica en términos de temática y clasificación. En la selección encontramos aproximaciones etnográficas, diarios filmados, crónica y denuncia de la realidad, retratos personales y mucha reformulación de family films; en definitiva, obras y géneros habituales de toda muestra catalogada como de “no ficción” (un término que cada día se ensancha más con el desplazamiento de las fronteras hacia territorios inexplorados) y que confía su apuesta a la asunción de riesgos y la intransferible mirada de los autores.
La catalogación, sin embargo, se revela también superficial para un conjunto de obras que cruzan transversalmente los “géneros” y que están compuestas por diferentes materiales que sedimentan en otras tantas capas. Así, una obra como The Host (Miranda Pennell) es una investigación tanto en la memoria familiar de los padres de la autora –trabajadores de “British Petroleum” en Irán– como una denuncia política sobre la arrogancia imperialista y, a la postre, un interesante film sobre cómo construimos la ficción de la propia experiencia. Converso de David Arratibel se configura con entrevistas a su familia y su repentina conversión al catolicismo pero busca desmontar el formato clásico de los “bustos parlantes”. 5 October (Martin Kollar), es un diario filmado como cuenta atrás sobre un hombre (el hermano del realizador) que espera una cirugía y que plantea un suspense con sorpresa final. Y el poético retrato que de su madre hace Eric Pauwels en La deuxieme nuit, se pone la piel de homenaje al cine que ella le descubrió en su infancia.
Reduciendo la familia hasta el núcleo de la pareja, varias son las obras que gravitan sobre esta figura. Desde Colombi (Luca Ferri), cortometraje sobre el tedio y el envejecimiento compartido entre dos, pasando por L'Abcdaire de l’amoureuse d'un photographe (Anahit Simonian), carta de amor de la realizadora a su compañero, hasta We Make Couples del reputado Mike Hoolboom, un ensayo fílmico que a modo de mosaico visual reflexiona tanto sobre la imagen como sobre la búsqueda de la felicidad y reivindica la pareja como último refugio de resistencia, también política.
La desnuda intimidad de cuatro parejas –en contraste con la realidad exterior– que presenta Europe, She Loves (Jan Gassmann) sirve para narrar los cambios en el continente. Así mismo, Europa es también el territorio por el que transitan los vagones de Treblinka (Sergio Trefaut), obra que nos recuerda que aquellos fantasmagóricos trenes que viajaban a los campos de concentración todavía circulan en las ideologías de un continente amenazado con repetir su propia historia. Y espectros son los refugiados ausentes en el radical fuera de campo que hace Jan Ijas en Waste n°2 Wreck. La perspectiva socio-política se completa con Green Screen Gringo (Douwe Dijkstra) y Foyer (Ismail Bahri), dos obras cortas que experimentan con ingeniosos artificios formales para hacer una radiografía de Brasil y Túnez respectivamente.
Finalmente, destacar Normal Autistic Film (Miroslav Janek), una nueva reflexión sobre el concepto de normalidad a través de la ¿discapacitación? que supone el autismo y el respetuoso acercamiento etnográfico que hace Jenni Kivisto en Land Withing a una tribu colombiana, una mirada horizontal frente a otras visiones paternalistas.
José Félix Collazos
